روایت شناسی سینمای مستند دهه هشتاد ایران

پایان نامه روایت شناسی سینمای مستند دهه هشتاد ایران
نوع فایل: word (قابل ویرایش)
تعداد صفحات : 143 صفحه

چکیده
نظریات و شکل های روایتی بی شماری دردنیا وجود دارد که تنوع گونه های آن شگفت انگیز است گویی تمام دنیا را می توان ظرفی برای روایت کردن داستان های بشر دانست. از گذشته تا به امروز، خصوصا در چند سال اخیر بسیاری از نظریه پردازان، در مورد روایت اظهار نظرهایی کرده اند که یکی از آنها دیوید بوردول می باشد. او برای سینما چهار شیوه روایت بر می گزیند که این چهار شیوه از جانب من سرمشق و الگویی، برای تحلیل روایی مستند های ایرانی در دهه هشتاد قرار گرفت. سینمای مستند ایران قدمتی همپای کل سینمای ایران دارد. این سینما در اواخر دهه هفتاد و اوایل دهه هشتاد شمسی با فعالیت¬های سینمایی آزاد، جشنواره های فیلم و در بعضی مواقع فشارهای اقتصادی، اجتماعی، سیاسی و فرهنگی فرصتی را فراهم آورد که فیلم هایی در حوزه ی سینمای مستند پدید آورد که از حیث روایی قابل تامل و بررسی می باشند. کلمه "روایت شناسی" که در عنوان آورده شده است، اصطلاح به نسبت تازه ای است ولی بحث از روایت نه تنها مقوله ای جدیدی نیست، بلکه در سنت غرب سابقه آن به افلاطون و ارسطو باز می گردد روایت شناسی به بررسی جوانب مشابه و متفاوت روایت های مختلف، از منظر ساختاری می پردازد. در این نوشتار سعی شده است تا با تحلیل روایی مستندهای این دهه، فیلم ها را از منظری دیگر بررسی کنیم.
کلید واژه ها:
روایت، سینمای مستند، دهه هشتاد، نوفرمالیست، راوی، شخصیت، دیوید بوردول
فهرست
مقدمه ۱
فصل اول: کلیات
۱-۱طرح مساله۲
۱-۲ اهمیت و ضرورت تحقیق۴
۱-۳ اهداف تحقیق۵
۱-۴ سوالات تحقیق ۵
۱-۵ پیشینه¬ی تحقیق۵
۱-۶ روش و فنون اجرایی پژوهش۷
۱-۷محدودیت¬های پژوهش ۷
فصل دوّم: مبانی نظری
۲-۱چهارچوب نظری ۹
۲-۲مستند۱۲
۲-۲-۱-تعاریف مستند۱۳
۲-۲- ۲نگاهی اجمالی به تاریخچه سینمای مستند ایران۱۶
۲-۳ روایت فیلمی۲۲
۲-۴ روایت سینمایی۲۴
۲-۵ نظریه های تقلیدی روایت ۲۶
۲-۵-۱ شاهد نامرئی۲۷
۲-۵-۲ آیزنشتاین: روایت به مثابه صحنه آرایی۲۸
۲-۶ نظریه های زبان- بنیاد روایت۳۰
۲-۶-۱روایت فیلم به مثابه فرازبان۳۲
۲-۶-۲روایت فیلم به مثابه بیان۳۳
۲-۷ نکاتی در باب فرمالیستها و نوفرمالیستها۳۴
۲-۷-۱ عناصر شکل روایی و غیر روایی از منظر نوفرمالیستها۳۸
۲-۷-۲ اصول شکل روایی۳۸
۲-۷-۳ تمایز داستان و طرح۳۸
۲-۷-۴ علت۳۹
۲-۷-۵ زمان۴۰
۲-۷-۶ فضا ۴۰
۲-۸ نظریات دیوید بوردول درباره روایت۴۱
۲-۸-۱روایت کلاسیک۴۳
۲-۸-۲روایت سینمای هنری۴۷
۲-۸-۳روایت مبتنی بر مادهگرایی تاریخی۵۱
۲-۸-۴روایت پارامتریک۵۵
فصل سوّم: روش تحقیق
۳-۱ روش تحقیق۶۱
فصل چهارم: یافته‌های تحقیق
۴-۱ مستند انیمیشن۶۶
۴-۱-۱سیانوزه ۶۷
۴-۲ مستند¬های اتوبیوگرافیک – خود بیانگر(Self- portrait69
۴-۳درام مستند (داکیو درام۷۵
۴-۴ مستند داستانی (Docufiction78
۴-۵ مستند¬های حیات وحش و محیط زیست۷۹
۴-۶ ملف گند۸۱
۴-۶-۱ شناسنامه ی فیلم۸۱
۴-۶-۲‌ داستان فیلم۸۲
۴-۶-۳ تحلیل روایتِ فیلم۸۳
۴-۷ ترانه اندوهگین کوهستان۸۶
۴-۷-۱ شناسنامه ی فیلم۸۶
۴-۷-۲ داستان فیلم۸۷
۴-۷-۳ تحلیل روایتِ فیلم ۸۸
۴-۸ رئیس جمهور میرقنبر۹۱
۴-۸-۱ شناسنامه ی فیلم۹۱
۴-۸-۲ داستان فیلم۹۲
۴-۸-۳ تحلیل روایتِ فیلم۹۳
۴-۹ فقط کمی نور ۹۷
۴-۹-۱ شناسنامه ی فیلم۹۷
۴-۹-۲ داستان فیلم۹۸
۴-۹-۳ تحلیل روایت فیلم۹۸
۴-۱۰ بهترین مجسمهی دنیا ۱۰۲
۴-۱۰-۱ شناسنامه ی فیلم۱۰۲
۴-۱۰-۲ داستان فیلم ۱۰۳
۴-۱۰-۳ تحلیل روایت فیلم۱۰۴
۴-۱۱ ده فیلم مستند برتر سال۱۳۹۰۱۰۷
۴-۱۲معرفی مستند های مهم سال های ۱۳۹۱تا۱۳۹۳۱۱۵
فصل پنجم: نتیجه گیری
۵-۱ جمع بندی و نتیجه گیری ۱۲۲
۵-۲ پیشنهادات۱۲۷
فهرست منابع
منابع ۱۲۹
چکیده انگلیسی